悲伤的诗词

悲伤的诗词

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得。

赏析

李清照这位颇具文学才能的女作家，在宋代众多词人中，可以说是独树一帜。《声声慢》是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。李清照是因为这首著名的《声声慢》被人们所记住的。那是一种凄冷的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，简直成了她个人的专有品牌，彪炳于文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。于是，她便被当作了愁的化身。当我们穿过历史的尘烟咀嚼她的愁情时，才发现在中国三千年的古代文学史中，特立独行，登峰造极的女性也就只有她一人。而对她的解读又“怎一个愁字了得”，因为李清照的一生，是诗意的一生。

李清照，号易安居士，生于名宦之家，官宦门第及政治活动的濡染，文学艺术的熏陶，她学识渊博，才华出众，气质高贵。有人认为，李清照堪称中国古代第一大美女，虽然我们现在无从知道她的相貌，根据她出身的推测，再参考她诗词中所流露的神韵，我们可以猜想她不但貌美如花，而且内秀如竹、气质若兰。李清照的美，表现在她作为一位文化女性所具有的卓越超群的才华和高贵的气质，表现在她的不同时期的风格迥异的词中，正是从这些词中，我们感受到了一位才华横溢、忠于爱情，在悲苦屈辱面前不低头的光彩动人的女性形象。当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上层楼，为我们留下了一部爱情经典。她的爱情不像西方的罗密欧与朱丽叶，也不像东方的梁山伯与祝英台，不是那种经历千难万阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一开始就跌在蜜罐里，就站在山顶上，就住进了水晶宫里。夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。更难得的`是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。在不准自由恋爱，要靠媒妁之言、父母之意的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。就像陆游的《钗头凤》为我们留下爱的悲伤一样，李清照为我们留下了爱情的另一端——爱的甜美。这个爱情故事，经李清照妙笔的深情润色，成了中国人千余年来的精神享受。请看这首《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”这是婚后的甜蜜，是对丈夫的撒娇。从中也透出她对自己美丽的自信。再看这首送别之作《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”离愁别绪，难舍难分，爱之愈深，思之愈切。另是一种甜蜜的偷偷地咀嚼。李清照《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这是一阕脍炙人口，为历朝历代所称颂的好词，这首词很有韵味，写法别致，含蓄清艳，讲述了自夜及晓的一段故事，从回忆到现实，采用中国传统的通过语言来刻画人物形象的手法，把一个被情爱融化了的少妇神态，活灵活现的摆在读者面前。全词委婉浑涵，以景藏情，读之如入其境，如闻其声、如见其人。

李清照的诗词文章能卓越不群，最主要的因素是她喜好读书，学问渊博。她经常手不释卷，不论几案及枕上，尽都是书，终日沈醉其中。她在《浣溪沙》中写道：“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。”李清照收藏之富，真是惊人。在靖康之乱，她仓促南渡时，除载书十五车外，而归来堂，还留有书册什物用屋十余间，可见她藏书之多。她把书看作生命的一部分，虽经靖康之变，辗转流亡，数经兵火，而书依然不离身边。在中国文学史上，巾帼词人李清照的出现，为南渡词坛放出了奇异的光彩。作为史学上不多见的女词人，她的词作生动地再现了她的生活历程和情感历程，为我们展现出了一幅女性特有的情感画卷。她早期的作品，韵调优美，委婉含蓄，但仅限于写闺情相思之类；后期经过战乱后，深厚的故土之思，凄苦的身世之感以及国破、家亡、夫死的苦难一起抒发在她的作品中，词的情调显然过分低沉，而这些又在词人晚期名作《声声慢》中得到了最集中的体现。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。

诗词是李清照一生感情的释放，是她情感历程的又一次再现，李清照是恪守“诗言志，歌永言”古训的。她在词中所歌唱的主要是一种情绪，而在诗中直抒的才是自己的胸怀、志向、好恶。因为她的词名太甚，所以人们大多只看到她愁绪满怀的一面。我们如果参读她的诗文，就能更好地理解她的词背后所蕴含的苦闷、挣扎和追求，就知道她到底愁为哪般了。

【名句】

含情两相向，欲语气先咽。

【出处】

唐?孟郊《古怨别》

飒飒秋风生，愁人怨离别。

含情两相向，欲语气先咽。

心曲千万端，悲来却难说。

别后惟所思，天涯共明月。

【译注】

①飒飒：形容秋风吹的声音。

②相向：面对面。

③气先咽：因为伤心，气塞声断讲不出话来。

④心曲：心事。

⑤唯所思：（分别后）只有互相思念。

在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想要向对方说点什么，可尚未开口已是泣不成声。

【说明】

古怨别，诗题名。《古怨别》是唐代诗人孟郊创作的一首五言古诗，细腻地描绘了一对情侣难分难舍、令人感动的情状。

【赏析】

这首五言古诗抒写情人离别，感人肺腑。前两句描写离别的时令和环境。“秋风”前着“飒飒”二字，仿佛秋风十分凌厉，渲染了一股凄凉的离别情绪。“愁人怨离别”，言简意赅地点明了离别。“含情两相向，欲语气先咽”，这两句是对离人情态的细节描写。“两相向”，意谓两人相对而立，你看着我，我看着你，脉脉不语，写出了两人依依不舍的情景。“欲语气先咽”，是说他们想要说话，可是还没说出来声，就已经哽咽了，连话都说不出来了。这两句写得极为生动传神，宋代的柳永在《雨霖铃》中化用此句，成“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，竟成千古名句。

好不容易两人的情绪稍稍平静，可以共诉衷情了，却又“心曲千万端，悲来却 ……此处隐藏1472个字……愁无著处，那更寒蛩四壁。——文天祥《酹江月·和友驿中言别》

43、枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

44、巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

45、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。——晏几道《清平乐·留人不住》

46、徘徊将何见？忧思独伤心，——阮籍《咏怀八十二首·其一》

47、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首/新添声杨柳枝词》

48、教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。——孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》

49、天涯岂是无归意，争奈归期未可期。——晏几道《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》

50、还始觉、留情缘眼，宽带因春。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》

51、翠尊易泣，红萼无言耿相忆。——姜夔《暗香》

52、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗》

53、人去空流水，花飞半掩门。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》

54、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。——史清《溪佚题》

55、阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。——李商隐《端居》

56、鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。——纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》

57、窗白一声鸡，枕函闻马嘶。——顾贞观《菩萨蛮·山城夜半催金柝》

58、少年不识愁滋味，爱上层楼。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

59、荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。——王安石《送和甫至龙安微雨》

60、把酒送君天上去，琼玉琚玉佩軝鸿列。——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》

61、绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。——冯延巳《浣溪沙·春到青门柳色黄》

62、每圆处即良宵，甚此夕偏饶，对歌临怨。——吴文英《玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋》

63、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

64、风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。甚情绪灯前，客怀枕畔，心事天涯。三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。——乔吉《折桂令·客窗清明》

65、生当复来归，死当长相思。——苏武《留别妻》

66、夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《乐游原/登乐游原》

67、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。——苏轼《东栏梨花》

68、春思乱，芳心碎。——惠洪《千秋岁·半身屏外》

69、春光欲暮，寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。——毛熙震《清平乐》

70、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

71、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！——陈陶《陇西行》

72、此情应是长相守，你若无心我便休。——张若虚《你若无心我便休》

73、我未成名君未嫁，可能俱是不如人。——罗隐《赠妓云英》

74、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。——姜夔《扬州慢》

75、一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。——王沂孙《齐天乐·蝉》

76、顾谓戚夫人，彼翁羽翼成。——李白《山人劝酒》

77、便做无情，莫也愁人苦。——朱淑真《蝶恋花·送春》

78、愁损北人，不惯起来听。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》

79、玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

80、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲·秋思》

81、万里无人收白骨，家家城下招魂葬。——张籍《征妇怨》

82、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

83、秋庭昼无人，落叶自满地。端居观物化，人生亦如寄。朝闻鸣蝉悲，夕已见其蜕。岁晏共萧条，临风发长喟。——邓或之《落叶》

84、河汉纵且横，北斗横复直。星汉空如此，宁知心有忆？孤灯暧不明，寒机晓犹织。零泪向谁道，鸡鸣徒叹息。——沈约《夜夜曲》

85、池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。——晏殊《木兰花·池塘水绿风微暖》

86、此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》

87、帘外雨潺潺，春意阑珊。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

贪婪的唇，重复着咸的生活

日子溢出的水流清澈而无味

时光已然掩翳了些许的苍白

六月，一片黄金色的麦浪在摇曳

把夏日多情的倾诉都融进到每一颗麦粒

静静地回想着那些从小苗到成熟的足迹

穿过一条幽幽暗暗的走廊

我走了很远的路，在六月迷失了自己

深邃而永恒的黑暗，眼里的思念有水在流动

你的双眸，掠过一池相思留下轻轻的叹息

你涉水而来，叹息成一片还没红就已枯萎的花瓣

我不再单纯的痛苦，悲伤以及爱抚宁静地呈现

让清晨的霞光继续昨日飞旋的舞步

看相思一滴一滴蠕动着进入身体

寂寞沿着琴弦，一丝丝地滑进来滑出去

忧郁的目光穿过山脉以及花园的栅栏

踩疼地上零落的光，假想一场悲伤

我多愁的身体，将在六月的热风里腐烂

白发三千丈，缘愁似个长。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

酒入愁肠，化作相思泪。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守著窗儿，独自怎生得黑?

秋风秋雨愁煞人!

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

少年不知愁滋味，為賦新辭強說愁。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

我本将心比明月，奈何明月照清渠。

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。.